agosto 25, 2007

Electric Kingdom (Twilight 22)
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El año 85 tenía 15 años y el breakdance ya era conocido en Chile, en Puerto Montt no nos quedábamos atrás y cuando el clima lo permitía y las pilas de la radio nos acompañaban bailábamos en las calles.

Toda cassete (por que en ese tiempo lo más barato eran los cassettes) que contuviese algún tema de breakdance era pirateado. Entre estos hay una cinta que se llamaba "The Best Music for Breakin'". En ella salía un serie de temas de un grupo llamado "Alex And The Crew" y en el lado B del cassette entre otros venía un tema muy intenso, con rapeos y melodías egipcias. El grupo se llamaba "Twilight 22" (Crepúsculo 22) y el tema "Electric Kingdom" (Reino Eléctrico).

Más de 20 años después (que viejo que estoy) encontré ese tema a través del KaZaA y el Limewire pa' Macintosh. Para sorpresa mía encontré además otro tema muy parecido del mismo grupo llamado "Siberian Night" (Noches Siberianas).

Debo agregar además que me di cuenta de que el la versión que escuchábamos en el cassette que llegó a Chile estaba recortada, pues la original dura 6:48 minutos y la del cassette debe haber durado uno 3 minutos. De seguro lo sellos discográficos en Chile sabían que el público masivo de los 80 no estaba acostumbrado a versiones largas de los temas. No es el único caso pues el tema "Reckless" de la banda de sonido de Breakdance que llegó a Chile también duraba como 3 minutos y la original dura 6:47 mins.

Hoy se que el estilo de este grupo es conocido como "Electro" y averiguando en Internet sobre este grupo encontré lo siguiente:

Twilight 22
Componentes:
Gordon Bahary (Vocalista principal y todos los instrumentos)
Joseph Saulter (Vocalista principal)
Erroll Moore (Vocalista secundario)
Robin Lewis (Vocalista secundario)
y Champagne Warren (Vocalista secundario)



Twilight 22 fue una idea de Gordon Bahary con algo de ayuda del vocalistay co-escritor Joseph Saulter. Gordon creó inicialmente el grupo debido a su amor por los computadores y sintetizadores. A los 16 años el estuvo presente durante las grabaciones de uno de los álbumes de Stevie Wonder (Songs In The Key Of Life). Gordon hizo suigerencias a Stevie relativas a las grabaciones. Wonder quedó tan sorprendido con las sugerencias del muchacho que lo motivó a producir y programar sitetizadores en su siguiente álbum (Journey Through The Secret Of Plants).

Gordon conoció a Joseph Salter a través de Herbie Hancock (Gordon también trabajó con Hancock en uno de sus álbumes, Feets Don't Fail Me Now). Joseph había sido baterista de el grupo "Rhythm Ignition" de L.A.. Después de qeu el grupo se disolvió, Joseph y Gordon se reunieron para formar Twilight 22. En Vanguard Records el dúo grabó "Twilight 22" (1984) del cual "Electric Kingdom" y "Siberian Nights" atrajo a los fanáticos del electro, 'Mysterious' a los del Soul, y 'In The Night' a los del jazz fusión.

Me queda por conseguir el resto de los temas de Twilight 22 y averiguar que es de sus vidas hoy en día.

El tema Electric Kingdom lo pueden escuchar en: http://www.youtube.com/watch?v=xDj54ZdJw_w

Electric kingdom
Huh, deep in the city people live in the streets
You got to be careful of everyone you meet
There’s lootin and shootin’, people stabbin’ and grabbin’
The innocent bystander the police are grabbin’

Ain’t it a pity ‘cause you hate the city
But the way you feel ain’t no big deal
You’ve got to survive and that the real nitty gritty
You go uptown, downtown, you’ve got to turn your life around (Huh)

Back in the jungle a man is free
Free from the street, from captivity
Break out, break in, it doesn’t matter where you’ve been
Snake pit, lion’s den, you need someone to be your friend

Come to Electric Kingdom
Truck to Electric Kingdom
Come to Electric Kingdom
Truck to Electric Kingdom

Electric (Huh)
Electric (Huh)
Electric (Huh)
Electric

Give it to me (Give it to me), give it to me (Give it to me)
Give it (Give it) any way you play
Sign in on the one, huh (Ha-ha-ha)
Get up, get up, be on your way (Ha-ha-ha)
On the one, huh

Electric kingdom

Who you talkin’ to
Who you

Give it, take it
Give it, take it

Electric kingdom

Who you talkin’ to
Who you

Electric kingdom
Electric kingdom

Come to Electric Kingdom
Truck to Electric Kingdom
Come to Electric Kingdom
Truck to Electric Kingdom

Ain’t it a pity ‘cause you hate the city
But the way you feel ain’t no big deal
You’ve got to survive and that the real nitty gritty
You go uptown, downtown, you’ve got to turn your life around, huh

Electric kingdom
Truck to Electric kingdom

Electric kingdom
Electric kingdom
Electric kingdom
Electric king

Siberian nights
You say things ain’t right, it’s cold as ice
But how’d you like to spend a Siberian night
He said, “Could it be the KGB
Or is it just my reality”

So you believe everything you see
‘Cause you’re watchin’ the world on a color TV
You’ve got nuclear war, atomic rain
And nuclear war winter gonna freeze your brain, huh

Siberian nights
Siberian nights

(Break)
Jump to the music, break to the ground
But you can’t do that when there ain’t no sound
No sun, no light, no wrong or right

Siberian nights
Siberian nights
Siberian nights
Siberian nights

Hey (Work)
Hey (Huh-huh)
Hey (Work)
Hey (Huh-huh-huh)

Huh
Huh
Huh
Huh

Work-work-work
Work-work-work-work
Work-work-work
Work-work-work-work
Work-work-work

Free your brain and rock the world
Free your brain and rock the world
Free your brain and rock the world

Free your brain and rock the world
Free your brain and rock the world
Free your brain and rock the world
Free your brain and rock the world

Siberian nights
Siberian nights

You believe everything you see
‘Cause you’re watchin’ the world on a color TV
You’ve got nuclear war, atomic rain
And nuclear war winter’s gonna freeze your brain, huh

Siberian nights
Siberian nights
Siberian nights
Siberian nights

Hey
Hey
Hey
Hey

agosto 23, 2007

Manual breve para aprender a utilizar el teclado del PC
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Con algunas diferencias, la mayoría de los teclados para PC tienen la misma disposición de teclas.


El panel del teclado alfanumérico

Ocupa toda la parte central e inferior del teclado por debajo de la sección de la línea superior que va desde la tecla Escape hasta la F12, y se corresponde aproximadamente con el teclado de una máquina de escribir convencional, aunque con diversas teclas suplementarias.
Muchas de las teclas alfanuméricas contienen 2 o 3 caracteres los cuales aparecen rotulados sobre la tecla. Para obtener el caracter que aparece en la esquina superior izquierda de las teclas, se presiona primero la tecla Shift y sin soltarla, se presiona inmediatamente la tecla en cuestión. Para obtener el caracter que aparece en la esquina inferior derecha, se presiona primero la tecla Alt GR (Alternativa Gráfica) y sin soltarla, se presiona inmediatamente la tecla en cuestión.

Mayúsculas y minúsculas

Si presionamos cualquier tecla que contenga letras, debería escribir por pantalla la letra correspondiente en minúscula. Para obtener letras mayúsculas podemos proceder de dos maneras.

1) Presionar primer la tecla Shift, y sin soltarla presionar la tecla en cuestión.

2) Presionar la tecla Bloq Mayús (Bloque de Mayúsculas) y tras soltarla cualquier tecla que presionemos aparecerá en mayúsculas. Cuando presionamos la tecla Bloq Mayús se enciende en el extremo superior derecho del teclado una led verde qeu indica que están activadas las mayúsculas. Generalmente ese led tiene el rótulo Caps (Capital = Mayúscula).

Salto de Línea

Para saltar una línea se usa la tecla Enter o Retorno, o también la tecla Intro

La tecla Impr pant (Imprimir Pantalla) hace una copia exacta de lo que aparece en pantalla para que el usuario pueda manipularla y después imprimirla si lo desea; Imprimir Pantalla pulsada en unión de la tecla Alt captura solamente la imagen de la ventana que esté en primer plano.

Números

Los número se pueden escribir usando las teclas que estan casi en el borde superior del teclado, u sando el bloque numérico que se encuentra al extremo derecho del teclado. Para usar dicho bloque, este debe estar activado. Hay una tecla en este bloque con la rotulación Bloq Num (Bloque Numérico), al presionarla se enciende un led con el rótulo Num Lock. Por lo tanto si esta luz no esta encendida y queremos activar el bloque nuérico primero debemos presionar la tecla Bloq Num para activarlo.

La tecla Retroceso o BackSpace: al igual que en una máquina de escribir, pulsar esta tecla equivale a retroceder un espacio en el texto que se está escribiendo, sólo que en la edición informatizada la acción suele borrar el último carácter escrito.

La tecla Tabulador o Tab: también ejerce la función correspondiente a su homóloga en la máquina de escribir, esto es, saltar de una sola vez en el texto donde se trabaja un determinado número de espacios previamente definido por el usuario; en la informática, no obstante, tiene más atribuciones: en Windows se emplea frecuentemente para desplazarse entre los elementos que componen un cuadro o ventana de diálogo, y en muchos programas DOS se le ha dado también gran uso en aplicaciones sofisticadas; pulsada junto a la tecla comodín Mayúsculas genera la función Tabulador Atrás o BackTab, que realiza la función contraria a la tecla Tab: borra el último tabulador introducido, retrocede al último elemento desde donde se ha accedido al actual, etc.

Teclas alfanuméricas de la segunda fila: en minúsculas incluyen las letras "Q", "W", "E", "R", "T", "Y", "U", "I", "O" y "P", el acentuador grave y el signo de suma; en mayúsculas contienen las mismas letras, el acentuador circunflejo y el asterisco.

La tecla Intro, Entrar, Enter, Retorno, Return, Confirmar, Confirm, Línea Nueva o New Line: no cabe duda que es la más importante de todo el teclado, de ahí tal vez su gran profusión de nombres; en los editores de textos, a semejanza de las máquinas de escribir, se usa para pasar a la siguiente línea y situarse al principio de la misma; en el resto de situaciones, se utiliza para confirmar operaciones, aceptar entradas de datos, procesar envíos de información, entrar a programas o secciones de éstos, reanudar operaciones detenidas y, en definitiva, para todo lo que implique dar el visto bueno a una acción de la aplicación activa.

La tecla Bloqueo Mayúsculas o Caps Lock: como su nombre indica, se usa para mantener activa la característica de letras mayúsculas y no tener que presionar de forma continua la tecla que permite habilitarla para un solo carácter; contrariamente a lo que sucede en las máquinas de escribir, esta tecla sólo actúa sobre las letras propiamente dichas y no sobre los signos o números, que precisan de ir acompañados por la tecla de mayúscula momentánea para realizar su función en tal modo.
Las teclas Windows: ostentan el logotipo de Windows y sólo tienen utilidad bajo la versión 95 o superior de este sistema operativo; cualquiera de ellas, pulsada una vez, abre el menú de inicio.

La tecla Espacio, Space, Espaciador, Barra Espaciadora o Space Bar: en la edición de textos añade un espacio en blanco en el lugar donde se halla el cursor de edición; también, combinada con algunas teclas comodín, se utiliza para realizar otras funciones, como la de abrir los llamados menús de sistema de las aplicaciones Windows mientras se mantiene oprimida la tecla Alt.

La tecla Alt derecha, Alt Gráficos o Alt GR: en los teclados norteamericanos realiza idéntica función que la izquierda, pero en los españoles se usa únicamente para tener acceso a los caracteres especiales que contienen algunas teclas alfanuméricas; los más importantes de estos símbolos son: la barra inversa (obtenida pulsando Alt GR y la primera tecla de la primera fila), la barra vertical partida (Alt GR más la segunda tecla de la primera línea), la arroba (con la tercera tecla de la primera fila), el símbolo de número (con la cuarta de esa fila), el acentuador con tilde (con la quinta y sólo bajo Windows 95), el símbolo de Euro (sólo bajo Windows 95 y si se tiene el sistema configurado adecuadamente, pulsando Alt GR y la tercera tecla de la segunda fila (letra "E")), los corchetes abierto y cerrado (con las dos últimas de la segunda fila respectivamente) y las llaves abierta y cerrada (con las dos últimas de la tercera).

La tecla Aplicación: se utiliza únicamente en Windows 95 y sirve para abrir los menús de contexto de las aplicaciones; su función es idéntica a la del botón derecho del ratón.

La sección de teclas de desplazamiento

Es una pequeña división rectangular vertical situada a la derecha del teclado alfanumérico y debajo de las tres últimas teclas de la línea superior; la forman cuatro filas horizontales que, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, albergan las siguientes teclas: Insertar, Inicio y Página Arriba en la primera línea, Suprimir, Fin y Página Abajo en la segunda, Flecha Arriba en la tercera (separada de la anterior por una zona vacía) y Flecha Izquierda, Flecha Abajo y Flecha Derecha en la cuarta:

La tecla Insertar, Insert o Ins: se utiliza casi únicamente en la edición de textos, donde su pulsación permite alternar entre el modo de inserción y el modo de sobreescritura de los caracteres tecleados; en el primero, si se escribe un carácter en la posición de otro ya existente, el nuevo ocupa la posición del antiguo y éste se desplaza un lugar hacia la derecha; en el segundo modo, al efectuar la misma operación el nuevo carácter ocupa igualmente el lugar del antiguo pero este último es suprimido.

La tecla Suprimir, Supr, Delete o Del: en la edición de textos se emplea para borrar el carácter sobre el que se halla el cursor; en muchas aplicaciones se utiliza para ejecutar el borrado de algún elemento: un fichero del disco, un trabajo que se encuentra en la cola de impresión, un documento de una lista...; por último, pulsada al mismo tiempo que las dos teclas comodín Control y Alt, permite realizar la función denominada System Reset o simplemente Reset, que no es otra cosa que reiniciar el equipo sin necesidad de apagarlo (esto sólo debe ser utilizado en casos de bloqueo del sistema y nunca de forma ordinaria ni por usuarios no expertos); en Windows 95 esta triple pulsación abre una pantalla de emergencia que permite cerrar programas que puedan estar causando problemas, y si se efectúa por segunda vez realiza su función ordinaria.

Las teclas de desplazamiento del cursor: son las ocho restantes de este panel que, como sus nombres indican, sirven para desplazar el cursor de edición en diversas direcciones y variando la amplitud del salto: las flechas Izquierda o Left, Derecha o Right, Arriba o Up y Abajo o Down lo mueven una sola posición en la dirección elegida, Inicio o Home y Fin o End a cada extremo de la línea actual, y Página Arriba o Page Up (PgUp) y Página Abajo o Page Down (PgDn) una página de edición en cada dirección (la altura de estas páginas las define cada editor de textos de una forma diferente).

El teclado numérico

Los teclados de computadores no portátiles tienen una sección de teclado numérico que se encuentra a la derecha y es muy parecido al teclado de una calculadora. De hecho está pensado para ese fin, o ses para facilitar la entrada y edición de datos numéricos.
Esta sección del teclado puede estar activada o no. Tanto para activarla como para desactivarla se utiliza la tecla Bloq Num. Cuando el teclado numérico está activado se enciende un led (lucecita habitualmente de color verde) en el extremos superior derecho del teclado. A través de este led podemos saber si el teclado numérico está activado o no (similar a los que sucede con la activación de las mayúsculas).
Hay que hacer notar que la tecla punto (.) de esta sección del teclado numérico sirve para separar los decimales de los enteros. Dependiendo de la configuración del computador el separador de decimales puede ser el punto o la coma, afortunadamente si utilizamos sta tecla para separar decimales no tendremos que preocuparos de cual es la configuración del computador pues se corrige automáticamente.
También en esta sección podemos encontrar los 4 símbolos de las 4 operaciones básicas (el * es el símbolo de la multiplicación) y una tecla Intro que funciona similar a la tecla Enter.

agosto 15, 2007

Oskar Vega (entrevista en Puerto Montt)
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...Así fue como me sacaron de Mampato, porque yo tenía muy poca experiencia, por que si hubiera tenido una experiencia como la que tenían ellos, no lo habrían logrado...





El año 2004 la agrupación Arte Panorámico de Valdivia llevó a Puerto Montt la exposición "Grandes Ilustradores del Siglo XX", consistente en una colección perteneciente a Oskar Vega de originales de diversos artistas de la ilustración nacionales e internacionales.
Oskar fue armando esta durante todo el tiempo que trabajó ligado a la historieta chilena. La gran mayoría de las obras las recibió de manos de los mismos autores, y más de alguna fue rescatada de los papeleros cuando el autor no quedaba conforme con la obra, o simplemente ya se habían se habían impreso revistas y los originales ya no eran necesarios.

Va a aquí la entrevista realizada por Walter Velásquez (Yo) para Meliwarén:

¿Cómo aprendiste a dibujar?
Recuerdo estar en una cuna de madera con barrotes celestes con alguna se esas pestes que le dan a uno cuando chico, y que mi papá me traia unos tremendos pedazos de papel Kraft y un lápiz de mina para que yo dibujara. De esa manera me mantenían tranquilo, porque yo era un poquito inquieto de niño. Yo dibujaba animales, porque vivíamos en Curacaví en el campo. Siempre empezaba a dibujar los animales por la cola, según contaban mis papás y algunos tíos, ya que yo no me acuerdo completamente de esa época. Creo que lo que pregnó más en mi fue un dibujo en escorzo que me hizo mi papá del Quijote de La Mancha junto a Sancho Panza, de ahi que nació mi deseo de ser dibujante.

¿Cómo fue tu experiencia en el colegio?
Fue terrible, repetí casi todos los años de escolaridad, por que mis cuadernos nunca tenían la materia, si no que estaban llenos de monitos, de historietas. Esto ocurrió tanto en la prepaatoria como en las humanidades. Cuando entré al Internado en el Barros Arana hice una revista que la dibujaba entera y se llamaba El Super Cóndor. Este personaje era un superhéroe que vivía en un un nido gigante en un picacho, y que bajaba a hacer justicia por los oprimidos. Esta revista la dibujaba dos veces y la arrendaba dentro del internado. La revista llegó a tener gran éxito entre el alumnado que esperaba cada semana El Super Cóndor para saber qué pasaba con sus aventuras, ya que están eran continuadas.

¿Cómo se produjo tu acercamiento profesional al mundo del cómic?
Como a los 14 o 15 años (me cuesta acordarme, pues ya tengo 58) me acerqué con una carpeta con historieta a la editorial Zig-Zag. Eran los tiempos de Rocket, Farwest, El Jinete Fantasma, estaba todo ese auge de la revista de historietas. Tuve la suerte que una persona llamada Miguel Aranguis viera mis dibujos, le gustaran y se los llevara a la directora que era la Sra. Elisa Serrano, escritora, y ella me encargó una revista completa, una revista Hazañas, siendo así mi primera revista profesional una revista de 24 páginas que se llamaba El Naufragio de la Medusa. Esta revista me la pagaron my bien. Mi segunda historieta profesional fue , sobre la Batalla se Waterloo para la revista Leyendas también de 24 páginas. Estas 2 historietas de seguro deben ser horribles y mal dibujadas, y no las tengo lamentablemente, pero deben estar en algún rincón de una librería de libros y revistas usados.

En Zig-Zag debes haber tenido contactos con muchos dibujantes famosos. ¿Nos puedes nombrar algunos?
Cuando llegué a Zig-Zag había un gran espacio físico, un salón grande muy iluminado en un tercer piso, con unas 20 a 25 mesas de dibujo colocadas una detrás de otra como en una sala de clases, y habían tres filas. Los maestros, me acuerdo en este momento de Mario Igor, Abel Romero, Juan Francisco Jara, Máximo Carvajal, Lincon Fuentes, estaban en la fila que quedaba junto a las ventanas, los dibujantes malos (risa), o que no le pegaban mucho al dibujo, que eran viejitos también, estaban en la fila junto a la pared, y en la fila del medio estábamos los aprendices, los que recién estábamos llegando. Yo tuve la suerte de que mi mesa quedó al lado de la mesa de Mario Igor, lo que me permitió avanzar mucho más rápido que el resto de mis compañeros. Aprendí mucho de Igor, e incluso llegué con el tiempo a trabajar mano a mano con él, lo mismo que pasó con Themo Lobos, fue parecido.

En reiteradas ocasiones has dicho que Mario Igor fue uno de los grandes ilustradores chilenos e incluso mundiales, y que tuviste la suerte de que fue uno de tus maestros. ¿Cómo fue tu relación con Mario Igor?
Lo afirmo eso, de que es uno de los grandes de la ilustración y de la historieta; de hecho todas las revistas que se hicieron, el primer número siempre lo dibujaba Mario Igor. Era el creador de la imagen de los personajes. El no era guionista. Era fabuloso verlo dibujar, más que un ilustrador, más que un dibujante, era como un mago del lápiz.
Yo comencé admirando su trabajo siendo muy niño en la revista OK, con una historieta que se llamaba La Marca del Escorpión, una historieta Far West. Ya en ese tiempo mi admiración por Igor, que era común entre todos los dibujantes que conocí más tarde, incluso los más viejos, consideraron siempre a Mario el más grande, el maestro de los maestros. Y pasaron por Chile gente como Alberto Breccia, como Hector Oltersged, y otros dibujantes argentinos que quedaron admirados con la maestría de Igor para dibujar, el tipo realmente era un genio sin lugar a dudas, de los pocos genios que me ha tocado conocer.

Tu manejas varias técnicas diferentes de ilustración. ¿Cuáles son las que más te gustan, con las cuales te sientes más cómodo?
La acuarela sin duda, que es lo que más se me acomoda, y de hecho hoy día me dedico mucho a pintar acuarela, y me ha ido bastante bien, en la parte de logro de reconocimiento, estoy contento con la acuarela. Dicen que la acuarela no es para las almas tímidas, y el óleo se me hace difícil, se me hace engorroso, me complico mucho, por eso la acuarela es lo que más se me acomoda, tanto en la ilustración como en la pintura.

¿Cuál fue tu primer mono publicado?
El primer mono publicado fue en El Peneca, no recuerdo la edad, no se 6, 7 años, que mandé al Peneca, esto que se enviaba por correspondencia, y me lo publicaron. Ese fue mi primer dibujo publicado en una revista, y que era una vaquita lechera con su valdecito bajo las ubres, por que yo vivía en el campo y esa era mi temática.

¿Cuándo nace Oskar Vega?
Oskar Vega nace el 28 de julio de 1945 en la localidad de Potrerillos, un mineral al norte de Chile.
¿Y el nombre "Oskar"?
El nombre Oskar con "K" lo inventó un amigo, Eduardo Ojeda, quien dijo una vez que yo debería firmar así, y escribió el nombre con "K" y de ahí quedo así. Esto ocurrió alrededor del año 1971 o 1972, creo que 1972 pues en las primeras historietas se Mampato firmo como Oscar con "C".

¿Cuál debería ser la historia oficial de cómo apareció el personaje Mampato?
Llegó un Sr. llamado Eduardo Armstrong con una revista llamada "Los Pecosos" a proponérsela a la Editorial Lord Cochrane a Roberto Edwards, a quien le gustó mucho la idea por que no existían revistas para niños y esta revista que además de historietas llevaba una parte cultural, de cuentos, temas científicos, entretención, deportes, en fin... le entusiasmó, pero el nombre no le gustó. El nombre "Los Pecosos" provenía de que todos los hijos de Eduardo Armstrong eran pecosos. La idea de Eduardo Armstrong era como hacer "Un pequeño tesoro de la juventud" (una famosa colección de libros). Al final Roberto Edwards aprueba la revista y sugiere (y esto es muy importante) que ésta debería tener una historieta gancho, una historieta que representara a la revista. Yo en ese tiempo trabajaba en la revista Pingüino que se la había comprado Lord Cocrane a Guido Vallejos y la dirigía Percy Eaglehurst (el mismo de Pepe Antártico). Percy me había dado trabajo en El Pingüino y yo hacía unas cosas bastante cándidas, que no tenían nada de picarescas, y eran unas historietas largas de 2 a 3 páginas. Edwards y Armstrong vieron a todos los que dibujaban ahí en la editorial y de todos los dibujantes me eligieron a mí, por dados mis dibujos más inocentes, eran los que más se adecuaban para una historieta dirigida a niños. Me llamaron un día a la oficina de Roberto Edwards, en el segundo piso de Providencia 711 (en el tercer piso estaría luego la oficina de Mampato). La oficina era amplia, con un ventanal grande, me sirvieron Coca-Cola, yo era bien muchacho en esa época, y me propusieron esto de hacer una historieta, a la cual accedí por timidez, pues no me atreví a decir que no. La revista se llamaría Mampato, que era un suplemento que antiguamente tenía El Mercurio, entonces aprovechaban el nombre, para no tener que patentar un nombre nuevo, por si esto fracasaba. Por lo tanto si la revista se llamaba Mampato, el personaje de la historieta se tenía que llamar Mampato.
Y me lo encargaron, y me fui a la casa. En la noche dibujé 3 personajes idénticos, salvo que uno tenía el pelo negro, el otro era colorín. Al final eligieron el colorín, y ese fue Mampato.
De ahí Eduardo Armstrong me planteó una idea para desarrollar un guión para la historieta. De esta manera los primeros guiones los hicimos juntos, Eduardo Armstrong me contaba la historia y yo la traducía al lenguaje de cómics. Y así comenzó Mampato.
Como yo era un hombre de poca experiencia en ese entonces, junto con Eduardo Armstrong trabaja como de junior, letrista, pegotista un señor llamado Jorge Galazo, y él digamos parece que era compadre del Themo y él fue el que se dedicó a desbancarme de Mampato para que entrara su amigo. Así fue como me sacaron de Mampato, porque yo tenía muy poca experiencia, por que si hubiera tenido una experiencia como la que tenían ellos, no lo habrían logrado, por una cuestión cultural, pero... esa es la historia de Mampato.
Pero igual tuve que seguir dibujando Mampato por muchos años porque yo era el único que cumplía con las entregas.

Fin de la Entrevista


Oskar junto a algunos miembros de Arte Panorámica almorzando en El Balcón en Puerto Montt (al frente a la izquierda Walter Velásquez de Meliwarén)


Oskar, un valdiviano, Ana María Encina y Eduardo Elorz




Ana María Encina, esposa de Oskar


Créditos del Mampato N°1


Primera Historieta de Mampato donde se puede leer "por Oskar Vega"


Una de las Acuarelas Perfectas


Oskar vino en ese entonces a Valdivia y Puerto Montt. En esta última ciudad donde he vivido gran parte de mi vida tuve la oportunidad de conocer a Vega, compartiendo con él por el trascurso de una semana y escuchar decenas de historias, la mayoría divertidas, otras sorprendentes y alguna historias incontables de los dibujantes con que compartió durante su estadía en esta dimensión. Esas historias las tengo en la memoria y espero trascribirlas algún día.

La entrevista se realizó en el Restaurant El Balcón de Puerto Montt, grabándola en cassette y luego la transcribí al PC. Pensaba re-redactar algunas partes, pero en honor a que Oskar ya no está en este mundó traté de no quitar ni una letra. Jaime Huerta (Galo-Huemulín) me critica mi manera de hacer entrevistas, por ser un tanto infantiles y poco punzantes, pero es mi manera de ser y a mi me interesa conocer las historia de los personajes y no sus conflictos.

Antes de la muerte de Oskar tuve la oportunidad de comunicarme con él vía mail, y me enteré de que estuvo en Inglaterra y se ganó varios premios con sus acuarelas. No muchos lo saben, pero Vega se dedicó en sus últimos tiempos a esta actividad con gran éxito y ha sido denominado con el apelativo de "La Acuarela Perfecta".

Dedicado a Oskar y Anita (mujer de Vega)

Walter Velásquez
Meliwaren.cl

agosto 14, 2007

Llenado del Formulario 29
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Como tienen uds. que declarar el 10% consiguen un formulario 29 (cuestan como $50 en los kioskos y los regalan en las oficinas del SII). Usen Calco pues el formulario no es autocopiativo.

Sólo tienen que indicar el período a declarar. Se supone que la boleta la emiten en agosto, así que deben declarar el impuesto en septiembre, antes del 12, pero al llenar el formulario indican que es el período 08 del año 2007.

Van a la línea 46 donde se declara el PPM de 2a categoría (10% de retención) y llenan el campo 152 con el 10% de la boleta que hayan emitido, si es una ilustración son $2500 y si son dos ilustraciones el 10% equivale a $50000.
Ponen sus apellidos y nombres y repiten el valor declarado en la línea 98, campo 91.
Van a Servipag y pagan el valor declarado.
Llenen con buena letra el formulario, usando calco y sin errores pues los cajeros de Servipag exigen rigurosidad y rechazan los formularios al más mínimo borrón.



También se pude declarar directamente por la Web y pagar mediante Webpay, pero deben tener tarjeta de crédito (dicen que la cuenta Rut del Bancoestado igual sirve, aún no la he probado).